作为一部女性散文集，《女儿香》带有女性作者特有的细腻，文集里有不少讲述家长里短、柴米油盐的短文，例如《厨房飘香》就是写下厨的感悟，“家庭生活离不开锅碗瓢盆，柴米油盐酱醋，有爱的家就会有香自厨房飘出”，语言朴实有爱；《女人的养生》更是耐读，作者多年以来总结的健康经验一股脑全部抛给大家，她认为把握好食、睡、暖、动、静、药这六个字，自然就能收到良好的养生效果。像这样生活琐碎小事行之成文的还有很多，似乎作者看到路上的石子都能大发一番感慨，看得出作者是心心念念想着做文章，而这种勤力为文的精神实在令人佩服。

    如果可以归类的话，作者刘丹的这本随笔散文集《女儿香》可以放在最近十分火的非虚构写作中去。
    非虚构写作定义非常广，从表面上看，一切以现实元素为背景的写作行为都可以称为非虚构写作，与我们之前惯常认为的纪实文学又有点区别，那就是非虚构写作更强调作者以个人视角进行完全独立的写作行为，并认为这一写作行为不应依附或服从于任何写作意外的因素。在内容上，小到父母年轻往事，大到自己某个关键时刻的记录都可以归于此类作品。
刘丹这本《女儿香》最有价值的一部分便是她对自己个人历史的追溯，以及对父母那个年代事情的一些记述，看上去只是家事，放到历史洪流里又不只是家事那么简单。
    比如《女儿香》里有一篇讲述作者知青岁月的文章，她提到自己上山下乡的那一年是1976年，因为毛主席的逝世，原本9月初下乡改期到9月下旬，去到农场由于知青比较多，她与同伴只能被安排到新建的猪舍里居住。“猪舍是新建的，还没养过猪，中间是长长的走道，两边分割出几十栏，走到分配给我住的那一栏，只见里面放着一堆稻草”，并没有床，最后作者在其他女知青的帮助下在地上铺好稻草垫好床单成了床。
    这种小细节对于作者是人生的一种经历，对于读者来说，则提供了一个了解1976年广东某地知青生活的一扇小窗口。切口虽小却具体，这样的文章与许多知青的自述一起成为大家了解那个年代的脚注，至少在很多年后的后辈再拍摄一部关于知青生活电视剧的时候，有许多资料可查，不至于只能胡乱想象。
    而这种不追求宏大历史背景，也不强调话语表达的公共性，只是描述一种现场，本身就是价值所在。如同她在《小莲池》里提到的一个场景：无意中抓拍到一张雨中的荷叶，那碧绿的叶边上，挂着一串大小不均的雨珠，像一条晶莹剔透的珠帘。而《女儿香》整个集子便如同那荷叶上的水珠，虽小却反衬着生活极美。
    具体到每一篇文章来看，要写得好除了需要点天分外，还离不开勤奋与情感。《女儿香》这本散文集被作者分成四大块：天情、地情、人情、理情，其中天情部分主要描摹自然万物，荷叶上的水滴，洛阳的牡丹国色；地情是通过地理写人情，作者的大学、旅游过的北欧，理情篇为生活感悟；人情则写至亲至爱，这一部分里有作者最诚挚的情感。个人认为作者写得最好的文章也出自这部分，其中《爸爸最后的二十天》写得尤其好，极平常的字句里包含悲痛，克制的情感底下波涛汹涌。
    作为一部女性散文集，《女儿香》还带有女性作者特有的细腻，文集里有不少讲述家长里短、柴米油盐的短文。例如，《厨房飘香》写下厨的感悟，“家庭生活离不开锅碗瓢盆，柴米油盐酱醋，有爱的家就会有香自厨房飘出”，语言朴实有爱。而《女人的养生》更是耐读，作者多年以来总结的健康经验一股脑全部抛给大家，她认为把握好食、睡、暖、动、静、药这六个字，自然就能收到良好的养生效果。像这样生活琐碎小事行之成文的还有很多，似乎作者看到路上的石子都能大发一番感慨，看得出作者是心心念念想着做文章，而这种勤力为文的精神实在令人佩服。
    不过，《女儿香》也有不少不尽如人意的地方，书是图文混排，配图按照文字来看应该都是作者自己拍摄的，许多图片拍摄得非常好，可惜并没有配上特别的文字，致使图片显得十分混杂，比如《女儿香》这一篇讲述莞香的文章，里面有莞香树、莞香花，看上去毫无章法地随意插在文章里，图片完全没有起到应有的解释说明、增光添彩的功能。有些文章过于平铺直叙，亮点稍显少。如果文如其人的话，看得出作者生活是美满的，人本身也是通融豁达乐观积极向上的，可惜如果散文全部是这样的美满与刻意追求表面的和谐的话，那就显得不太有意思。