作品简介：发生在1966 年的故事。王小妮用她从容的文字、含蓄的方式，还原那一年中，北方城乡间各不相同的人心冷暖，故事简单而蕴藏的情感深远。他们的故事绝非特殊，而是普通又普遍的。这些普通人，从事各种行当，背负各种历史，他们的生活发生了身不由己的改变——这改变不是轰轰烈烈的生死抉择，而是灰色地带的沉浮明灭，人性的斑斓底色由此彰显。

《1966年》一书中看不到宏大叙事的架构，也没有纪实式的强烈震撼，而是着眼于小人物。

这是一群卑微的人，处在一个喑哑的几乎不能发声的时代的开端，他们生活里每一个细小的动作，微妙的神情，都写成另外一种历史。作者通过十一篇作品，把小人物的生活境遇，现实煎熬，内心选择都勾勒了出来，就像是一幕无声的电影，无声但是并非没有自己的语言。与所谓“大人物”的豪情万丈不同，小人物是失语的，然而他们内心也有光，这一点光亮使他们保留了最后的尊严，这是一种叫作人性的东西。

《普希金在锅炉里》中写烧锅炉的青年来访那一段：那家人最小的女孩穿着已经变短的棉猴儿，短头发睡的全部翘起来，瘦弱哦，像根满脑袋挑着毛刺儿的蒲公英站在那里……这段我一直记忆犹新。作为一个诗人，王小妮在这句子里赋予了一种怜惜的口吻，好像是说自己的孩子，尤其是“瘦弱哦”这样叹息式的句子，整本书都有。小女孩在自家的洗衣房里发现了青年藏匿的书本，并告诉了父母，她的父母为了“避祸”，将抄录了普希金诗歌的笔记本连同书一起丢进锅炉烧了。小女孩尽管不甚明白烧书的原因，但是她感觉对不住那个人。实际上，青年也打算烧了那些书，在一个人人自危的年代，这些书是非常危险的。可是去那里烧呢？到处都是盯着你的眼睛，就连灰烬也会引起不必要的联想。他想起了自己曾经烧过的锅炉，书烧了不会留下任何痕迹。就是这样一件普通的事，可是对于所有知道此事的人来说，却足以惊心动魄。在这个故事里，每个人都有一种不留痕迹的谨小慎微，像一群走在春冰上的人。

《两个姑娘进城看电影》写的非常细腻、动人，把六十年代农家姑娘的内心世界渲染的十分到位，我仿佛看到姑姑那代人跳跃的青春。这篇小说像一个荒诞剧，有些情节令人心有余悸，比如剪掉姑娘辫子的那个细节。留辫子从小处看，是一个人的审美趣味，往大处说这是其私人权利。一群人打着“崇高”的旗号，逮着街上的姑娘剪辫子，怎么看都像是荒诞剧里的情节，然而在一个时段却广泛的发生。

《新土豆进城》里的老头、老太、教师夫妇、更夫，《一个口信》里的工人和父亲有历史问题的女工，《在烟囱上》中的开小人书店铺的母子，《喇叭和像章》中的女学生和铝厂的叔叔……他们都是不折不扣的个体存在。他们渺小而面目模糊，完全无从把握自己的命运，就像海滩上被巨浪随意改变形态的散沙。然而这些人的感情就不得珍视吗？不，他们的感情才最该珍视。